Ambiguedad de la Arquitectura Local

I. Ciudad y Territorio

Se consolida el segundo eje ferroviario: transversal a la costa y hacia la sierra en busca del mineral (Lima-La Oroya-Cerro de Pasco). En el sur, se prolonga el primer eje ferrocarrilero transversal de Arequipa hacia Puno y luego al Cuzco.
En el norte, las ciudades viven su mejor momento del siglo XX: Iquitos (caucho), Trujillo, Chiclayo y Piura (algodón y azúcar). En el sur algo similar ocurre con Arequipa (lana). En el centro se consolida Huancayo, se funda La Oroya que junto a Cerro de Pasco, representan el impacto de la actividad minera.

En el extremo sur la herida abierta de la guerra la representan las ciudades cautivas Tacna y Arica sufrirán procesos compulsivos de expansión para dar cabida a los invasores chilenos. Los patrones utilizados responderán a tradiciones completamente ajenas.

Aparición de prestigiosos y novedosos patrones y modelos urbanos: el francés del Varón de Haussmann en Lima, mientras el inglés y alemán se harán presente en los ingenios azucareros y en los asentamientos mineros.
En los suburbios que empiezan a multiplicarse en Lima subsiste la tradición urbana hispanoamericana (La Victoria, Chosica), junto a las influencias francesas (La Colmena, el paseo Colón, y los boulevards construidos en el lugar de las murallas. También en las plazas públicas centrales y monumentales: p. ej. la plaza Bolognesi.

II. La Arquitectura

1. Tipología

Se afirma el proceso de europeización que sumado al fortalecimiento del Estado y el perfil agroexportador demandan la edificación de inéditos edificios públicos (el palacio Legislativo, el correo, la estación ferroviaria y otros), y privados (el banco, el Almacén, la fábrica, el teatro...).

Un tipo no sólo nuevo sino de prestigio será el edificio industrial: para los textiles, los Ingenios, las desmotadoras de algodón, etc.

En la vivienda, la expansión urbana expresa respuestas aderentes a las diversas clases sociales: tipos mixtos tradicionales o de importación para la vivienda obrera y popular a los callejones y las viviendas en hilera, se sumarán la vivienda corredor, la vivienda compacta) mientras para la élite y los inmigrantes se adoptan los tipos franceses como el petit palais o las Quintas ("Huérfanos", "Alania. En los suburbios estacionales el rancho original del siglo XIX cederá su lugar a las composiciones academicistas retiradas de los linderos, cercado con amables pilares y rejas metálicas. Mientras en Chosica abundan las casa chalet, o las de influencia inglesa con galerías de uno o dos niveles.

2. Morfología

A nivel de la morfología urbana el cambio fundamental en este periodo se producirá en la forma y tamaño de las manzanas y los lotes.

A nivel del tejido urbano lo más relevante será la lenta pero clara desaparición de los patios, esenciales en las tipologías virreinales.

A pesar que hay una tendencia a mantener los principios de construcción del espacio urbano continuo basado en la conservación del alineamiento continuo (Av. Colmena, plaza Bolognesi), se incrementan las rupturas en el perfil pues aparecen edificaciones con más de dos pisos (la Casa Oechsle en la plaza de armas de Lima es paradigmática).

La multiplicación estilística originará cambios en la morfología arquitectónica: se introducen las mansardas.

Fuera de Lima se expresan interesantes procesos de actualización en la vivienda de Tacna, Moquegua y Arequipa. En Lambayeque y Trujillo se consolida la estrategia que adapta los tipos tradicionales a las demandas de las aluviales lluvias que trae el fenómeno de "El Niño".

Desde el punto de vista estilístico convive el Historicismo ya existente en el periodo anterior pero ahora con un fuerte espíritu Eclecticista.

A inicios del siglo empiezan las influencias epidérmicas del Art Nouveau, al que se suman un conjunto de pintoresquismos especialmente demandados en la vivienda aristocrática, realizados en una serie de neos (hispano, tudor, vasco, morisco, etc.).

Aparecen los primeros antecedentes de Historicismo Peruanista (neo colonial, y neo prehispánico).

Ya desde fines del siglo XIX se empezó a prohibir la construcción de los balcones de cajón (por los peligros de incendio), y luego los materiales tradicionales (adobe, quincha), por la difusión de la peste bubónica. Esto atentó abiertamente contra la pervivencia de las formas tradicionales.

3. Tecnología

Inmerso en el mercado internacional de manufacturas, se consolida la importación de insumos para la construcción, la adopción de patrones tecnológicos internacionales, formas capitalistas de producción en la construcción (primeras empresas constructoras).

A inicios de siglo se introduce la construcción integral en ladrillo y la albañilería confinada con concreto armado, de vigas columnas y losas.
Se diversifica la oferta de materiales para los acabados que van desplazando paulatinamente a la madera que era fundamental y dominante en el periodo anterior (losetas, mármol, papel, bronce, vitreaux, cerámicas, planchas corrugadas de zinc.).

El metal será sin duda el material que desplazará en importancia a la madera, dada su aplicación en estructuras vistas u ocultas, en carpintería, mobiliario urbano, etc.

Las técnicas y procedimientos de la tradición local serán abandonados abiertamente en Lima, mientras en las ciudades del país su supervivencia y vigencia estará sujeta a la fuerza expansiva de las manufacturas de importación. El mundo académico no se constituye con la suficiente fuerza ni convicción como para provocar un proceso de activo aggiornamento

4. Ideología

La tendencia a adoptar las formas europeas es determinante y se sustenta en la ilusión de la modernidad. Una modernidad sin embargo sólo de apariencia pues no se logra visualizar ni entender su verdadero soporte ni su contenido. La influencia norteamericana inicia su presencia.

La arquitectura local es percibida de manera ambigua, de un lado es anacrónica respecto a la nueva arquitectura, sin embargo empieza a ser apreciada en su valor histórico, como lo revelan las publicaciones de inicios de siglo que empiezan a difundir imágenes que valoran las realizaciones ya no sólo pre hispánicas sino también del virreinato.

Al final del periodo el Historicismo peruanista empieza a aparecer en el escenario como expresión de las pugnas en el ámbito político: indigenistas (socialistas, populistas), prohispanistas ("aristócratas" y civilistas), mientras en campo arquitectónico la elección se da en el contexto de un abierto eclecticismo, como una variante más, sin compromiso ideológico de por medio.
La ideología academicista tiene dificultades para ser adoptada a cabalidad en la costa debido a la tradición poco "constructiva" y mas bien escenográfica de su arquitectutra dada la versatilidad de un sistema como la quincha que puede asumir la apriencia de diversos materiales.

Publicación de los dos primeros textos peruanos sobre arquitectura: "Lecciones de Arquitectura" de Teodoro Elmore (1876) y "Teoría de la Arquitectura" (1911) de Ricardo de Jaxa Malachowski, ambos dedicados al ámbito académico.

5. La arquitectura como Institución

Inicios de la formación de la conciencia histórica sobre la arquitectura: a la admiración por la arquitectura prehispánica, empieza a sumarse la arquitectura virreinal, se acepta el uso de la arquitectura limeña como inspiración para la obra contemporánea.

Desarrollo del proceso de industrialización en la construcción (profesionales, fábricas, empresas e instituciones públicas y privadas, dedicadas al sector inmobiliario).

Afianzamiento de la arquitectura como institución:

Creación de la Escuela de Minas y Construcciones civiles (1876), de la Sociedad de Ingenieros (1898), del Ministerio de Fomento (1902), Sección de Arquitectura en la Escuela Nacional de Ingenieros (1910)

Las primeras publicaciones vinculadas al mundo de la construcción y la arquitectura aparecen ligadas a la obra pública (Anales de las Obras Públicas, Boletín del Cuerpo de Ingenieros del Estado o de la Escuela de Construcciones Civiles y Minas) con fines técnicos y burocráticos. Será a inicios del siglo XX en el que aparece un conjunto de revistas privadas que a pesar de estar dedicadas a amplios aspectos de actualidad, empiezan a tener secciones ligadas a la arquitectura, la ciudad incluyendo interiores, muebles, etc. Abunda la crónica y en menor medida la crítica arquitectónica. Empiezan a escribirse los primeros textos de historia de la arquitectura peruana.